Club Imagine: Good Luck, Have Fun, Don’t Die!

Wat als de wereld bij het ontbijt ten onder gaat? Een groepje vreemdelingen kan het misschien wel navertellen.

Een man met een bom op zijn buik loopt een diner in Los Angeles binnen. Hij verkondigt dat hij uit de toekomst komt, en precies deze combinatie van mensen in deze ruimte nodig heeft om de wereld te redden. Wat volgt is Gore Verbinski’s grootste gok tot nu toe — een genre-overschrijdende race tegen de klok, en tegen een apocalyps die al veel dichterbij is dan we durven toe te geven.

Good Luck, Have Fun, Don’t Die is Verbinski’s meest energieke film ooit, en dat wil wat zeggen in een filmografie vol knetterende hits. Sam Rockwell steelt de show – losjes, grappig, gevaarlijk op een manier die alleen hij zijn kan – en de personages om hem heen zetten de puntjes op de i. Maar het script van Matthew Robinson is het geheime wapen van deze film: de grappen landen precies goed, de randjes zijn precies scherp genoeg, en de pijnpunten – verdovende sociale media, AI-angst, onze collectieve telefoonverslaving – worden met ongemakkelijke precisie geraakt. Een zeldzame crossover-komedie die écht iets te vertellen heeft, en het bovendien strak weet te verkopen.

What if the world ends over eggs and coffee? A group of strangers are about to find out.

A bomb-strapped man walks into a Los Angeles diner. He announces that he’s from the future and needs the precise combination of people in that room to save humanity. What follows is Gore Verbinski’s wildest gamble yet — a genre-defying race against an apocalypse that’s already closer than we’d like to admit.

Verbinski has made his most energetic film ever in a filmography of crackling hits, and it literally sings. Sam Rockwell is magnetic — loose, funny, dangerous in the way only he can be — and the ensemble cast around him earns every scene they share. But Matthew Robinson’s script is the real secret weapon: it knows exactly when to land a joke and when to twist the knife, and its targets — social media stupefaction, AI anxiety, our collective failure to look up from our phones — are hit with uncomfortable accuracy. A rare studio-adjacent comedy that actually has something to say, and the craft to sell it.